相纸带着浅黄折痕，银盐颗粒晃如封存外乡岁月的晶石，似能听见车铃轻响，顺着相片里的暮光，扎进远处却鲜嫩的别国昨年华。

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1937年的巴西，一栋迷惑的墙前，又名被称为“Apeman（猩猩东谈主）”的无理须眉弓身直立。他身着腐化的深色衣裤，体格姿态因生理无理呈现出彰着的曲折；身旁一男一女，须眉着西装，女子穿深色上衣与淡色长裙，两东谈主的姿态似在刻意展示他的迥殊外形。

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这张相片折射出20世纪上半叶的“无理秀”（Freak Show）文化——那时，体格无理的东谈主常被作为“奇不雅”在巨匠规模内被猎奇式展示，成为贸易饰演的“卖点”

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这张相片是好意思国纪实影相史上的经典之作，名为《迁移中的母亲》，拍摄于1936年3月，地方是好意思国加利福尼亚州尼波莫的一个外侨劳工营地，由影相师多萝西娅·兰格拍摄，是好意思国“大稀薄”期间的符号性影像之一。

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相片中，一位32岁的母亲弗洛伦斯·欧文斯·汤普森怀抱着婴儿，身旁站着两个孩子。他们的衣物破烂不胜，母亲的上衣布满扯破的破洞，孩子们的穿着也尽是补丁，且王人光脚站在泥地盘上，尽显劳苦与疲顿。母亲面容凝重地望向远方，目光中交汇着忧虑、强项与对将来的迷濛；孩子们或折腰寡言，或仰头依赖地看着母亲，传递出大稀薄时期底层家庭的糊口抵挡。

20世纪30年代的好意思国大稀薄，让农业经济崩溃，大王人农民失去地盘，被动成为迁移的农业劳工。弗洛伦斯一家就是其中的缩影——他们靠吃冻坏的豌豆和孩子捕捉的野鸟充饥，致使卖掉汽车轮胎疏导食品。兰格的这组相片被媒体刊登后，赶紧激发社会滚动，促使好意思国政府向该营地热切调拨了2万磅食粮，成为纪实影相股东社会变革的经典案例。

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这张拍摄于1901年的相片，巴雷特夫夫东谈主身着玄色维多利亚格调长裙，搭配宽边帽，手持钓竿，样子舒缓地站在一尾巨鲈旁——这尾条纹锯鮨（俗称“好意思洲黑石斑”，归为鲈鱼目）重达188公斤、体长2.3米，躯体粗壮得险些与夫东谈主等高，深褐的鳞片在光影下泛着粗俗的质感，大张的鱼嘴仿佛仍在无声诉说着深海的力量。

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她右侧的吉姆·加德纳是位水手，身着工装裤，头戴水手帽，手持器具，作为助手的他，姿态干练，与巴雷特夫夫东谈主一同烘托出巨鱼的震撼体量。在女性鲜少涉足专科钓鱼的年代，巴雷特夫夫东谈主的此次收货号称震荡——这尾巨鲈不仅创下了那时的钓鱼记载，更梗阻了性别与行状的刻板印象，也为早期钓鱼史留住了一抹极具张力的女性颜色。

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这张相片是德国魏玛时期恶性通货延伸的又一纵脱写真，左侧，1000马克面值的纸马克被密密匝匝地摞成高耸的“货币墙”；右侧，两个孩子站在墙前，男孩手中持着1好意思元纸币，正指着那堆叠如山的马克，仿佛在丈量货币价值的空虚落差。

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这张拍摄于1923年魏玛政府时期的相片，号称德国恶性通货延伸的“视觉标本”。画面里，一位德国妇女身处未必的厨房，灶台上堆满了成沓的马克纸币，她正准备将这些纸币用作生火作念饭的“纯燃料”。

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彼时的德国，通货延伸达到了骇东谈主的进度，马克汇率一泻沉，纸币险些沦为废纸。那些被作为燃料的马克纸币，本是承载经济价值的货币，却在恶性通胀中澈底丧失了开放功能，只不错如斯纵脱的方式“阐扬余热”。

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这张拍摄于1840年的相片，记录了汉娜·斯蒂利·戈比的晚年影像。此时她已94岁，是影相术发明初期极为冷漠的“乐龄模特”。

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从时辰维度看，她的东谈主生跨度极具据说性：降生于1746年，早于莫扎特十年、拿破仑二十三年，致使在她24岁时贝多芬才刚刚确立。而影相术直到1839年才提神发明，她以近百岁之龄成为早期影相影像中“最陈旧的东谈主”之一，号称影相史里的“活化石”。

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这张相片定格了1920年环法自行车赛的特有短暂：一群骑手在赛谈上骑行时，几名通顺员彼此共享烟草。

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在20世纪20年代的环法赛中，自行车通顺的竞技格调与如今大相径庭。那时的车手装备相对未必，衣饰多为紧身骑行服，搭配早期的骑行头盔或便帽。他们在赛程中不仅要比拼耐力与期间，还保留着一些颇具期间图章的习尚——抽烟即是其中之一，这种行为在那时被视为缓解疲乏、提振精神的方式。

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这张相片展现了一战时期特有的轰炸场景。画面里，一架战机的机身旁，有遨游员探出身子，正用手投掷炸弹。彼时的战机莫稳妥代化的投弹安装，遨游员需凭借本人操作，将炸弹投向观念，这种原始的投弹方式，突显了一战时期航空作战的未必与遨游员实施任务时的蹙悚。

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